11811

У меня в ленте музыканты есть? Нет ли желания выручить меня и снять малобюджетный клип?

А у нас в четверг просмотр.
3-й корпус Академии.Чичерина,1.
10 часов утра.
К вашему вниманию:
Блок репортажей, серия рекламок и всего лишь три клипа...

Она подходит ко мне, обнимает и целует, так же как Мария целовала нищих...

Ведь и в самом деле я нищий...

Ноч. Сплю на заваленай усялякай фігней кухне кватэры Адама, пакуль у суседнім пакоі ен здымае кліп беларускамоўным рэперам LunClan. Мне халодна, скручваюся на канапе. Прачынаюся - 5:00.
"Мы зьнялі кліп!Мы зьнялі кліп!"
"Хе, а мы ужо з'елі усю ежу!" -- яны убачылі мой памяты твар.
Мы сядзелі, слухалі музыкі, не зважаючы на суседку, якая потым накатае заяву у міліцыю. Хуліганства, панімаеце лі!
Раніцай кацім апаратуру праз цэнтр горада...Еааа!)
Асалода жыцьця са стомленымі вачыма...

Часам калі я гляджу беларускае тэлебачаньне,асабліва " Суперлато", мне падаецца, што гэта нібыта тэлебачаньне з нейкага антыўтапічнага фільма, кшталту " 451 па Фарынгейту" Труффо.



Нас учат, что нужно показывать событие исходя из своей идеи, даже если содержание события не всегда соответствует идее... Искажение реальности?

Тесная комнатушка, забитая людьми. Мы сидим и смотрим кино. Пьем чай и греемся. На улице и дождь и наши мокрые волосы прилипаю к лицам.
"Мужское-женское" Жан-Люк Годар. Длинные черно-белые кадры, создающие свою поэтику. Длинные монологи персонажей, вроде бы и не о чем, но в то же время обо всем.
"Мечтатели". Лежу прямо перед экраном,коим является белая простыня. Простыня едва колышится -- и от этого кажется, что движется сама картинка, будто Тео и Иза идут не по экрану, а по тихой водной глади...
..Тишина и темнота...На последней сцене ичезает звук и мы додумываем его сами, опошлив смысл произведения..
Дождь закончился. Идем домой. Я стою и смотрю в воду.

PS. И вправду Филипп чертовски похож на Тома Йорка.)

Вчера полдня просидели на "Листападе".
"Парижская история" (Франция).
"Враги" (Беларусь).
"Монотонность" (Латвия).

На первом, безусловно лучшем фильме из этой тройки, меня потянуло в сон. От холода и усталости. И по традиции, если я позволяю себе пару минут поспать в кинотеатре, то после вэйк-апа кино обязательно западает мне в душу. Только вот в этот конкретном случае данный эффект был минимальным. А так, хорошее атмосферно кино, с таким же блестящим атмосферным саундтреком,превосходными Дюри, Гареллем и Маршаном.

"Враги" оставили какие-то странные впечатления... С одной стороны, все тот же беспросветный "партизанфильм", долгая тянучка в начале, отсутсвие внятной завязки, конфликта...Нет, конечно все это присутсвует, но как-то не так, не рвет душу не заставляет переживать. Многие актеры просто врут, произнося свои монологи. Запомнился только один эпизод -- второй полицай. Как-то сразу актер приковал внимание к себе, напором, харизмой. Как жаль что у него было только 2 минуты и я просмотрел его имя в титрах.
Фильм разбился на отдельные сцены, отдельные актерские этюды. И пусть некоторые из них и были очень даже неплохи, но цельность фильма пропала...
Но все же не все так плохо...Что-то определенно там было -- какой-то свой подход к раскрытию материала. Видно, что автор подошла к своему проекту с любовью. Нестандартно..Первые шаги..

Я ждал латышский фильм. Обещали показать современную Латвию. Интересно-интересно... Но черт побери! Нельзя же так паршиво снимать! Я понимаю, нет денег и все такое, но можно хоть свет правильно выставить! Вообщем, или отборщики не туда смотрели, или я не знаю, но меня неуклонно потянуло к выходу...

Свобода! А я не знаю что делать. Я уже не волнуюсь от того, что било меня год назад. Все куда-то ушло. У меня. А они новые, свежие. В их лицах я вижу то же волнение, тот же лихорадочный блеск в глазах..
Я заматерел?или разочаровался?В ком? В себе?
Формальный подход...

Заметки со съемок:
Как иногда смешно и глупо изображать пылкую страсть. Сжимая её холодные руки.

Мы задумали снять очерк о переходных музыкантах.

В воскресенье все было замечательно: бегали по городу,наснимали кучу интересного материала и просто оторвались.
А вот вчера обещанных музыкантов в переходе не оказалось. Мы положили пакетик на пол и стали петь старые советские и детские песни. Что удивительно, деньги начали появляться).
 
Женя, Саша и Наташа.
"...Спят твои соседи, белые медведи..."


...По переходу шла девушка с маленьким ребенком, лет 3-4. Она несла его на руках. Около нас она почему-то остановилась. Поставила ребенка на ноги и немножко отошла в сторону. Мы тихонько запели "Калыханку": "Па крысе, на расе...". Он стоял и смотрел на нас. Казалось, что вот-вот он заснет и упадет. У ребенка закрывались глазки и время от времени его клонило в сторону земли. Но он мужественно выстоял. Мы допели, девушка взяла его на руки. Когда она несла его, он махал нам ручкой. Мы махали в ответ... 

О Павле Кирмосе.
"–Ходил министр обороны, смотрел... Потом подошел к моему экспонату. Говорит: «Покажите, как он действует». Я показал. Министр спрашивает: «А сколько у вас на это ушло денег?» Я отвечаю: «Бутылка водки и еще я использовал для этого детали своего фотоаппарата. Ну а мастера, которым я это поручил, все сделали». Тогда министр подозвал какого-то генерала и говорит: «Смотрите. Вот за это была заплачена бутылка водки и еще здесь использованы детали от фотоаппарата. А вы потратили на то же самое одиннадцать миллионов рублей, и у вас ничего не получилось!»"

Смелость

Критика называла фильм смелым... Но я чувствовал себя неловко, когда меня хвалили за смелость.
Смелость нужна на войне, а в искусстве важна правда. Для одних страшнее всего смерть, для других – бесчестье. Художник тоже должен бояться бесчестья.
Конечно, для того чтобы говорить правду, всегда нужна была смелость. Но смелость нужна и для того, чтобы врать или хулиганить. Многие соревнуются в такой смелости.
В пятидесятых годах на наших экранах появились фильмы итальянских неореалистов. Это были прекрасные ленты, полные жизненной правды, поэзии и человечности. В них не стеснялись показать человеческое тело и интимные отношения мужчины и женщины так чисто, так красиво, что дух захватывало. Критика хвалила эти фильмы за смелость. Потом появились люди, которые захотели пойти дальше неореалистов, прослыть более смелыми, чем они. И пошло состязание в смелости. Экраны мира стали заполняться все более и более «смелыми» фильмами и очень скоро докатились до смакования сексуальной патологии, извращений, садизма и всевозможной гадости, доказывающей наглядно, что человек – не что иное, как грязное и пошлое животное. Для того, чтобы утверждать это с экрана, тоже нужна была смелость. И смельчаки упражнялись в ней, позабыв совесть, глумясь над такими чувствами, как сострадание, ответственность, любовь, героизм.
Политики, мечтающие превратить человека в послушную скотину, всячески поддерживали и финансировали смельчаков. В этом вопросе эстетика незаметно для большинства зрителей переходила в политику. Для того, кто поверил, что человек действительно грязная скотина, исключалась борьба за человеческие условия, за социальную справедливость. Зачем строить новое общество для скотины – проживет и в хлеву! Тому, кто поверил, что человек грязная скотина, очень легко нажать на гашетку пулемета, или бросить бомбу на головы беззащитных людей.
Смелость смелости рознь. Не лучше ли хвалить художника за принципиальность?..